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INFINITE NOW

LyriqueMusique contemporaineOpéra
Le à 20h30  -  PHILHARMONIE DE PARIS  -  PARIS 19

INFORMATION

Opéra concert ------------------ INFINITE NOW Opera Vlaanderen Titus Engel , direction Karen Vourc’h , soprano Kai Rüütel , mezzo-soprano Noa Frenkel , alto Terry Wey , contre-ténor Vincenzo Neri , baryton Wilfried Staber , basse Nico Couk , guitare Yaron Deutsch , ...

Plus d'informations sur INFINITE NOW

Coproduction Opera Vlaanderen, Nationaltheater Mannheim, IRCAM?Centre Pompidou, Philharmonie de Paris

Opéra concert
------------------
INFINITE NOW

  • Opera Vlaanderen
  • Titus Engel, direction
  • Karen Vourc’h, soprano
  • Kai Rüütel, mezzo-soprano
  • Noa Frenkel, alto
  • Terry Wey, contre-ténor
  • Vincenzo Neri, baryton
  • Wilfried Staber, basse
  • Nico Couk, guitare
  • Yaron Deutsch, guitare électrique
  • Séverine Ballon, violoncelle
  • Christina Meissner, violoncelle
  • Philip Bussmann, vidéo
  • Carlo Laurenzi, réalisation informatique musicale Ircam


Infinite Now
Livret de Chaya Czernowin et Luk Perceval

Pour le livret de son opéra Infi nite Now, la compositrice israélienne Chaya Czernowin (née en 1957) a procédé à un
montage entre une nouvelle de l’écrivaine chinoise Can Xue et divers textes décrivant la vie au front durant la Première
Guerre mondiale : le roman d’Erich Maria Remarque, À l’Ouest, rien de nouveau, et des lettres de soldats.

Dans le cas de À l’Ouest rien de nouveau, le chef d’œuvre d’Erich Maria Remarque, comme du texte Homecoming de Can Xue comme dans l’autre, on ne sait trop quand la situation se débloquera, si elle se débloque jamais. De ce paysage fourmillant de multiples détails, rien d’urgent ne se dégage. Personne ne crie, il n’y a là aucun signe qui pourrait soudain attirer l’attention — c’est là que la musique de Chaya Czenowin entre en scène : pour éveiller nos sens à ces changements incessants, non perceptibles au premier coup d’œil. Une musique qui se caractérise par l’utilisation de métaphores comme un moyen d’aboutir et d’organiser un univers sonore qui serait inhabituel et échapperait aux conventions ; par son travail sur le son et ses paramètres physiques tels que le poids, les textures (soyeuse ou rêche, par exemple) pour créer des entités sonore qui « vivent » dans un champ où perspectives et distances évoluent ; par l’exploration de l’énergie musicale de la nature, du temps musical et de son développement ; et par les glissements d’échelle et de point de vue. Tous ces aspects contribuent à peler les objets familiers pour révéler l’essentiel qui se cache en eux. 





Dans le cadre de Manifeste-2017, festival de l’IRCAM, ce projet a reçu le label Centenaire délivré par la Mission du Centenaire de la première guerre mondiale.





Afin de préparer votre venue et de faciliter les contrôles liés au plan Vigipirate renforcé à la Philharmonie de Paris, nous vous remercions de vous présenter aux entrées en avance.

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